市方志编纂委员会办公室

《甲胄仪仗图》1991年出土于礼泉县长乐公主墓，壁画反映了唐代甲胄仪仗的生活场景图。图中绘有6位仪卫形象，前边1人为领队，后边5人错落排列。均头戴尖顶胄鍪，胄顶插缨，墨描眉目及须，嘴涂红彩，内着窄袖衣，外穿铠甲，足蹬黑色尖头长筒靴。皆两腿前后分立成八字形，给人一种稳若泰山状。前面领队与后边5人拉开距离，浓眉大眼，络腮胡须，左臂置腰际，右臂曲胸前，腰佩长剑，手握剑柄，身材魁梧，侧向而立，气度不凡。后边仪卫均为八字胡，面向或左、或右，各不相同，佩弓韬、长剑，手执红色五旒旗，旗杆笔直着地，旒旗迎风飘展，静中寓动。

长乐公主是唐太宗“特所钟爱”的女儿，又葬于贞观时期经济繁荣之时，而这幅壁画作品，场面宏大，色彩瑰丽，具有皇室画派一丝不苟的绘画风格，无论是人物造型、风格技巧以及设色敷彩都达到了空前水平，充分展现了唐代军人特有的气质风采。

仪仗,即仪卫兵仗。亦指帝王、官员出行时护卫所持的旗、伞、扇、兵器等。《晋书·五行志》:“王敦在武昌，玲下仪仗生华如莲花，五六日而萎落。”现指国家举行大典或迎接外国首脑时护卫所持的武器，也指游行队伍前列所举的旗帜、标志等。

中国封建帝王、权贵的出行仪仗在唐代以后的规模有所减弱，但其作为权力、地位的象征在后代王朝则一直存在，这幅《甲胄仪仗图》就直观、形象、真实地反映了初唐皇室出行时的盛况。

这幅作品，在绘画技巧上很有特色，线条流畅，晕染细腻，描绘精到。人物的眉毛、胡须根根不乱;甲胄及披肩上的甲扎片片有序、紧密相连，就连链接甲片和铆钉的络带、腰带上的带钩和扣眼，也都描绘的清晰可数。铠甲款式一致，后边5人的佩饰挂件也完全相同，但又不同于复制。人物造型的处理很讲究得法，古代的人物画师有许多带有程式化，画男子成兄弟，画女子成姊妹，可谓千人一面。而这幅作品，虽然受到材料、人物年龄的相仿、服饰相同等因素的影响，但画师还是独具匠心，别出心裁地在人物面部表情上下工夫，力求凸显个性，才使得画中人物各具特点，把一个个武士铁骨铮铮、气吞山河的精气神刻画得淋漓尽致,栩栩如生。一个大唐男儿自信豪迈、果敢威猛的首领形象及武卫骁勇善战、刚强坚毅的个性特征便跃然壁上，也侧面展示出了大唐的军威、军律以及军事配置的完善。

画中领队、随从每人腰间都配挂箭簸，箭菔形制均为圆筒形，底大、口小、腰部微收，口上有遮板，遮板呈打开状态，箭簸内盛满箭矢，一副整装待发，可随时进入警戒的状态。箭簸，亦称“箭服”“箭室”，是古代军队中骑兵和步兵普遍使用的军事配置，用于盛放箭矢，簸是用竹木制作的箭匣。仪卫所穿甲胄跟我们所见的历代壁画、石刻、俑类中的甲胄有所不同，胄鍪是由边沿弯曲的甲片拼接而成，披膊及铠甲是以毛皮做里子，外扎长方形甲片。这是古代甲胄中一种新颖独特的款式。唐代甲胄，用于实战的主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲，它结构比较轻巧，外形美观，但没有防御能力，所以不能用于实战，只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。